11. September 2022

Geschichte des Streichquartetts 2

Die Form des Streichquartetts tauchte erstmals Mitte des 18. Jahrhunderts auf. Die frühen Streichquartette von Joseph Haydn bestehen aus fünf Sätzen und ähneln einem Divertimento oder einer Serenade, doch die Quartette seiner Op. 9 (1769-70) weisen eine Struktur auf, die zum Standard für Haydn und andere Komponisten wurde. Sie bestehen aus vier Sätzen: einem schnellen Satz, einem langsamen Satz, einem Menuett mit einem Trio und einem schnellen Finale. Da sein Beispiel half, die Form zu kodifizieren, die aus der barocken Suite hervorging, wird Haydn oft als der „Vater des Streichquartetts“ bezeichnet.

Haydn führte seine Quartette bei gesellschaftlichen Anlässen in einem improvisierten Ensemble auf, dem auch Mozart angehörte. Die Komposition von Streichquartetten blühte in der Klassik: Sowohl Mozart als auch Beethoven schrieben berühmte Streichquartette, die Haydns Werke ergänzten.

Die 16 Streichquartette von Ludwig van Beethoven (1770-1827) gelten als einige der bedeutendsten Werke dieses Genres. Sie werden allgemein in frühe, mittlere und späte Quartette unterteilt. Die letzten sechs Quartette (Nr. 1-6, Op. 18) gelten als Beweis für Beethovens vollständige Beherrschung der Form, die sich aus den Quartetten von Joseph Haydn (1732-1809) und Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) entwickelte. Die Razumovsky-Quartette, die 1805-1806 auf Wunsch von Graf Andreas Razumovsky komponiert wurden, sind aufgrund ihrer emotionalen Sensibilität und dramatischen Ausdruckskraft dauerhaft beliebt.

Beethovens späte Quartette, zu denen die letzten fünf Quartette und die Große Fuge gehören, sind seine letzten Kompositionen. Diese Werke weichen von der romantischen Ethik seiner mittleren Quartette ab und sind in Bezug auf harmonische und strukturelle Erfindung viel komplexer. Die harmonische und melodische Komplexität dieser Werke verwirrte viele, die mit Beethovens frühen und mittleren Quartetten vertraut waren, und einige spekulierten, dass Beethovens zunehmende Taubheit gegen Ende seines Lebens dazu führte, dass er den Zugang zur Musik verlor.

Bei allen Komponisten finden wir entweder kontrastierende Abschnitte oder deren Reduktion. Während die Wiener Klassiker Beispiele der von Theoretikern beschriebenen Form schufen, entfernten sie sich gleichzeitig in vielen Werken davon, selbst in denen, die große Berühmtheit erlangten. Was jedoch konstant blieb, war die Vielfalt der textuellen Mittel, da sie den expressiven und künstlerischen Wert des Werkes bestimmten. In seinen Streichquartetten hielt sich Beethoven einerseits an die Tradition und wurde andererseits ein Revolutionär in jedem Aspekt, den er wollte. Vom Arbeiten an Makro- und Mikroformen bis hin zur Umgestaltung expressiver Mittel, zur Erforschung der Grenzen der einzelnen Instrumente und der Ausführenden – in seinen späten Quartetten schuf Beethoven ein Kompendium der Komposition, das den Weg für nachfolgende Komponisten ebnete und zeigte, dass immer die Form und die Elemente eines Musikstücks (Dynamik, Rhythmus, Klangfarbe usw.) dem Komponisten zur Verfügung stehen und niemals umgekehrt.

Im 19. Jahrhundert gab es einen leichten Rückgang bei der Komposition von Streichquartetten. Einige Komponisten schrieben nur ein Quartett, vielleicht um zu beweisen, dass sie in der Lage waren, dieses „heilige“ Genre vollständig zu beherrschen. Mit dem Aufkommen der modernen klassischen Musikära wurde das Streichquartett wieder zu einer beliebten Form unter den Komponisten. Weitere Komponisten des 19. Jahrhunderts, die bedeutende Werke im Genre des Streichquartetts schrieben, waren Franz Schubert, Johannes Brahms und Antonín Dvořák.

Das Streichquartett blieb bis in das frühe 20. Jahrhundert eine gültige Form. Dmitri Schostakowitsch komponierte 15 Streichquartette, und Béla Bartók schrieb sechs. Bartóks Quartette gelten als einige seiner wichtigsten Werke. Weitere bedeutende Werke des 20. Jahrhunderts in diesem Genre stammen von Leoš Janáček, Maurice Ravel, Claude Debussy, Samuel Barber, Elliott Carter, Arnold Schoenberg und Sergei Prokofjew. Das Streichquartett von Barber, Op. 11, brachte sein populäres Adagio für Streicher, das nach dem Tod von Präsident Franklin D. Roosevelt landesweit im Radio ausgestrahlt wurde.

Bibliografia:

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• Rounds, David. The Four & the One: In Praise of String Quartets. Fort Bragg, CA: Lost Coast Press, 1999. ISBN 1-882-89726-9
• Steinhardt, Arnold. Indivisible by four: A String Quartet in Pursuit of Harmony. Farrar, Straus Giroux, 1998. ISBN 0-374-52700-8